Available:*
Library | Call Number | Status |
|---|---|---|
Searching... Bayport Public Library | FICTION BOY | Searching... Unknown |
Bound With These Titles
On Order
Summary
Summary
One of our most acclaimed authors takes on a legendary literary character, James Bond -- producing a smart and stylish narrative of international espionage, conspiracy, and war
It's 1969, and, just having celebrated his 45th birthday, British agent James Bond -- 007 -- is summoned to headquarters to receive an unusual mission. Voltazia, a troubled West African nation, is being wracked by a bitter civil war, and M directs Bond to squash the rebel forces threatening the established regime. Bond senses that he's not getting the full story about Britain's interest in the outcome.
His landing in Voltazia begins a feverish mission to discover the forces behind this brutal war -- and Bond realizes the situation is far from straightforward. The beautiful and brilliant Ellie Ogilvy-Grant, his intelligence liaison on the ground, seems to be Bond's best weapon -- until the two are captured by rebel forces and her allegiances become unclear. Bond escapes and returns home alive, but as he pieces together the real story behind the violence in Voltazia, he knows his life is in danger. The conspiracy extends further than Bond ever imagined, and only by crossing the Atlantic can he connect the dots between a dying African military leader, British and American intelligence forces, and a humanitarian aid group whose intentions are far from innocent.
Moving from rebel battlefields in West Africa to the closed doors of intelligence offices in London and Washington, this novel is at once a gripping thriller, a tensely plotted story full of memorable characters and breathtaking twists, and a masterful study of power and how it's wielded -- a brilliant addition to the James Bond canon.
Author Notes
William Boyd is a writer who was born in Ghana on March 7, 1952. He was educated at Gordonstoun school; and then the University of Nice, France, the University of Glasgow, and finally Jesus College, Oxford. Between 1980 and 1983 he was a lecturer in English at St Hilda's College, Oxford, and it was while he was there that his first novel, A Good Man in Africa (1981), was published. He was appointed Commander of the Order of the British Empire in 2005.
Boyd was selected in 1983 as one of the 20 "Best of Young British Novelists" in a promotion run by Granta magazine and the Book Marketing Council. His novels include: A Good Man in Africa, for which he won the Whitbread Book award and Somerset Maugham Award in 1981; An Ice-Cream War, which won the John Llewellyn Rhys Prize and was nominated for the Booker Prize for Fiction in 1982; Brazzaville Beach, published in 1991, and Any Human Heart, which was long-listed for the Booker Prize in 2002. Restless, the tale of a young woman who discovers that her mother had been recruited as a spy during World War II, was published in 2006 and won the Novel Award in the 2006 Costa Book Awards. Boyd published Waiting for Sunrise: A Novel in early 2012.
In 2015 his title, Sweet Caress: The Many Lives of Clay, Amory made the new Zealand Best Seller List.
(Bowker Author Biography)
Reviews (2)
Guardian Review
It's a curious phenomenon, the rise of the semi-canonical sequel. It's a return to the nursery, a kind of fan-fiction, and a reluctance to accept that the final page of the book is the end of the story. Particularly prone to this is James Bond's audience, appropriately enough, given that the Bond books are basically adolescent in appeal (which is not to say this is a bad thing). Those written by Ian Fleming are now hugely outnumbered by those that aren't. The exercise was given an immediate pseudo-legitimacy by Kingsley Amis, who published the first post-Fleming Bond story, Colonel Sun, in 1968; more recently, Sebastian Faulks gave the franchise further respectability with Devil May Care William Boyd is, with Amis, and pace Faulks, perhaps the most serious, or most respected author to take up the Bond baton. One does wonder why? He can hardly need the money, or the potential risk to his reputation. Amis put his finger on it, perhaps, when he said we want to be Bond: and the "we" here also means "writers". We have long gone past the point when Bond stories were taken seriously, if they ever were; as the films have, for most of the last 40 years, been travesties of the original concept, Bond is a barrel whose bottom has been scraped right through, and now represents only a kind of Ukip masturbation fantasy in this country (remember that union jack parachute in The Spy Who Loved Me?) and formulaic high jinks elsewhere. That said, I have to admit that I found Solo at least as fun as everyone said it was, and at times I found myself wondering if Boyd had outdone Fleming - that is, constructed a plausible look behind the curtains of British post-imperial intelligence, with the adventure, sadism and sex ramped up. Bond - aged 45 now, in 1969 - is sent to a civil-war-torn imaginary African state ("Zanzarim") to get close to the brilliant general whose tactics are making the government's job difficult. The British interest resides in the fact that the country is sitting on an enormous amount of untapped oil. Bond's job is to make the general "a less efficient soldier", in M's words. And, as romps go, it romps. Bond still drinks and smokes too much; indeed, Boyd seems to have decided that Bond's Morlands are a bit lightweight has him smoking African cigarettes instead, which, if my experience is any guide, feel like grenades going off in your chest. (There is another joke that has Bond reading Graham Greene's The Heart of the Matter as part of his preparation. Bond is famously unliterary.) The tone is just right; on the qui vive for solecisms or anachronisms, I found none. Even the baddy is perfectly judged: with a disfigured face, and one eye that cannot stop weeping; a brilliant touch. This is a powerful and smoothly running entertainment machine. But, but. I would strongly recommend not reading this if you have recently read a Fleming Bond. It was Martin Amis who said of novels that each of them displays, pinned and wriggling, the novelist's soul for all to see. This applies across genres, and part of the savour of Fleming's work is the way we get to peer behind his curtains, too. For Fleming, sadism was not assumed, it was part of his being. There is none of Bond's - how best to put this? - reprehensible attitude to women here, or homosexuals, or anything else (bar a little drink-driving) that might jar with contemporary standards. A tacit clean-up job has been done on the seamier aspects of the spy's character, which is a failure of nerve, if an understandable one; although at least when he somewhat implausibly acts the valiant knight, defending a woman's honour, he does so with satisfying violence. Also, Boyd has chosen to ignore the events of Fleming's final, exhausted Bond novels - as well as his fondness for the exclamation mark. There is, besides, the nagging sense that Bond is a little too decent here. He was never a bounder in the Fleming books - only his smile was cruel - but after the scene where he tries to rescue some starving children, I couldn't quite get the title of Boyd's first novel out of my head: A Good Man in Africa. To order Solo for pounds 6.39 with free UK p&p call Guardian book service on 0330 333 6846 or go to guardianbookshop.co.uk. - Nicholas Lezard But. I would strongly recommend not reading this if you have recently read a Fleming Bond. It was Martin Amis who said of novels that each of them displays, pinned and wriggling, the novelist's soul for all to see. This applies across genres, and part of the savour of Fleming's work is the way we get to peer behind his curtains, too. For Fleming, sadism was not assumed, it was part of his being. There is none of Bond's - how best to put this? - reprehensible attitude to women here, or homosexuals, or anything else (bar a little drink-driving) that might jar with contemporary standards. A tacit clean-up job has been done on the seamier aspects of the spy's character, which is a failure of nerve, if an understandable one; although at least when he somewhat implausibly acts the valiant knight, defending a woman's honour, he does so with satisfying violence. Also, [William Boyd] has chosen to ignore the events of Fleming's final, exhausted [James Bond] novels - as well as his fondness for the exclamation mark. There is, besides, the nagging sense that Bond is a little too decent here. He was never a bounder in the Fleming books - only his smile was cruel - but after the scene where he tries to rescue some starving children, I couldn't quite get the title of Boyd's first novel out of my head: A Good Man in Africa. - Nicholas Lezard.
New York Review of Books Review
DISCUSSING ONE OF his country's most famous exports during a visit to the Soviet Union in the 1980s, John le Carré described James Bond as "a sort of licensed criminal who, in the name of false patriotism, approves of nasty crimes." One has the sense, he told Radio Times in 2010, that Bond "would have gone through the same antics for any country really, if the girls had been so pretty and the martinis so dry." It's an accusation that has existed in various forms ever since the publication of "Casino Royale" in 1953. Bond's creator also suffered doubts, as any reader of Andrew Lycett's expansive 1995 biography, "Ian Fleming" (recently republished by St. Martin's Press), will know. While working on "Moonraker," the third of his 14 Bond books, Fleming complained that Bond's future was "nothing but a vista of fantastic adventures on more or less the same pattern, but losing freshness with each volume." Yet James Bond has endured. In the beginning, his appeal in the postwar world of rations, gray English skies and declining empire was easy to determine: he offered Britons a glimpse into a privileged world beyond their means, a world of first-class flights to foreign casinos and sybaritic holidays at exclusive Caribbean retreats. Bond also told them, again and again, that Britain still mattered. Yet 60 years have passed, and people all over the world are still buying into the James Bond fantasy. Perhaps the reason can be gleaned from William Boyd's "Solo," the latest official Bond novel. After Fleming's death in 1964, imitation Bond novels and films popped up, one after the other, threatening the real Bond's primacy. In a counterattack, Glidrose Productions Ltd., the company Fleming had set up in order to keep the tax man at bay, decided to contract a "Continuation Bond" novel. Thus "Colonel Sun," by Kingsley Amis (writing as Robert Markham), was published in 1968. It wasn't until the 1980s, however, that the continuation concept was taken seriously. The prolific British novelist John Gardner offered up "License Renewed" in 1981, followed by 15 more Bond books. An American, Raymond Benson, was chosen to replace Gardner, and he went on to write a string of Bond adventures. Since 2008, Glidrose (now called Ian Fleming Publications) has astutely switched to one-offs in the Amis mode, which allows not only for freshness but also for the sense that each title is an event to be celebrated. Sebastian Faulks's "Devil May Care" took Bond back to 1967, while Jeffery Deaver's "Carte Blanche" reimagined him in the present. William Boyd, a celebrated British novelist with a devilish sense of humor (as witnessed by his bogus biography of "Nat Tate: An American Artist 1928-1960"), has happily returned Bond to the 1960s - 1969, to be precise - when Bond is 45. There's a neat metafictional trick during the relaxed opening chapters of "Solo" when we get a glimpse of Bond during World War II as part of 30 Assault Unit, whose primary function was to move into enemy territory and collect Nazi documents before they could be burned by the retreating German Army. The cleverness here is that 30 Assault Unit was the brainchild of Ian Fleming (he called its members his "Red Indians") when he was working for naval intelligence. Given William Boyd's deep familiarity with Africa (he grew up in Ghana and Nigeria), it's no great surprise that Bond's mission takes him to a fictional West African nation called Zanzarim. With the discovery of oil deposits in the Zanza River Delta, the local Fakassa tribe has demanded the profits for itself, leading to the proclamation of the Democratic Republic of Dahum and a devastating civil war and humanitarian disaster that has lasted nearly two years. Though outmanned by the Zanzarim army, the fledgling state has held on, mostly thanks to the tactical genius of Brigadier Solomon (the Scorpion) Adeka - "the African Napoleon." Bond's mission is, as M puts it, to make Adeka "a less efficient soldier," a none-too-subtle euphemism for assassination. In true Bond form, he traverses the worl¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿, heading from England to Africa and then to America, but it's the fictional Zanzarim that feels most real. Even Bond's hard soul is touched when, stranded and dehydrated, he stumbles into a village and discovers death in the form of skeletal children cowering in a hut among heaps of corpses. "Starved into this kind of fatal inertia, Bond supposed: crawl away to some shade and wait to die." The details here ring terribly true. There's the odd peace and order in the central town in the delta, Port Dunbar, which survives thanks to a herculean airlift of food and weapons, and then the war's sudden, frantic end, the last-minute escape of the privileged. The Zanzarim civil war gives "Solo" its greatest power, at times raising it to the heights of "Casino Royale" and "From Russia With Love," the best of Fleming's own novels. Amid the chaos, Boyd doesn't forget tradition. We're supplied with a steady diet of Bond details: the cocktails, the food (there's even a recipe for salad dressing), the old colleagues (M, Moneypenny, Leiter), the gun and automobile fetishism and the exceptional yet willing women, in particular the very capable Efua Blessing Ogilvy-Grant. Nor has Boyd forgotten to include a diabolical enemy, one whose sadism is reflected in his face. In "Solo," this role is taken by the teary-eyed Kobus Breed, a mercenary whose half-collapsed cheek and unblinking eye add to his monstrousness. Breed's preferred method of disposal is to hang his enemies from hooks stuck through their jaws. What's notable here is what the new Bond books have all displayed - a changed sensibility, particularly toward the depiction of women, which was never Fleming's strong suit. There's also a willingness to tone down the global ambitions of its antagonists. Despite the nefarious Breed, who feels like an obligatory nod toward the requirements of the Bond formula, the villains here are closer to reallife villains, motivated by simple greed yet clever enough to be legitimately dangerous. They're less all-powerful megalomaniacs than people whose existence is the natural result of unregulated corporations allowed to reign freely across the globe. Bond himself, while remaining the efficient blunt instrument he always was, is older now and marginally more reflective. The truth is that Fleming's Bond was only rarely a fully fleshed character. More often, he was a catalog of likes and dislikes, and it's this very hollowness that has allowed later generations to imbue him with their own sensibilities. While in "Solo" Bond continues to be motivated on some level by what le Carré called "false patriotism," Boyd has, by the novel's close, injected a weary disgust into his central character as the full ramifications of realpolitik - the policies that can lead to starved children hiding from the light - become clearer and clearer. Yet this never seems a betrayal of the original Bond. He is, after all, a template that can be reshaped to suit the times. More than half a century on, Boyd proves that there are plenty of pages left in 007's passport and many miles still to fly in first class, a willing stewardess and a martini within reach. I doubt his creator could have done it better. ? Boyd doesn't forget tradition. We're supplied with a diet of Bond details: the cocktails, the food, the guns and the cars. OLEN STEINHAUER is the author of eight novels. His ninth, "The Cairo Affair," will be published in March.
