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Searching... R.H. Stafford Library (Woodbury) | LP FICTION PHI | Searching... Unknown |
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On Order
Summary
Summary
An Indie Next Pick Chicago 1931. Asta Eicher, newly widowed mother of three, receives seductive letters from a chivalrous, elegant man named Harry Powers who promises to cherish, protect, and ultimately marry her and care for her and her children. Weeks later, all four Eichers are found dead in West Virginia. Emily Thornhill, one of Chicago's few women journalists, goes to West Virginia to cover the murder trial and to investigate the tragedy herself.
Author Notes
Jayne Anne Phillips lives in Massachusetts.
(Publisher Provided)
Reviews (6)
Publisher's Weekly Review
At the core of this sprawling new novel from the author of Lark and Termite is a series of real-life murders committed in 1931. A man calling himself Cornelius O. Pierson woos Asta Eicher, mother of three and recently widowed, in polished letters promising fidelity and financial security. After Asta disappears with Pierson, aka Harry Powers, the killer returns to Asta's home in Chicago to kidnap and brutally murder her three beautiful children. In Phillips's retelling, Emily Thornhill, a lovely staff writer for the Chicago Tribune, covers the case with her photographer colleague, Eric Lindstrom, and the Eicher family dog, Duty. She falls in love with the Eicher family banker, William Malone, who bankrolls much of the investigation, but she also becomes enthralled with the memory of the three dead children: simple Grethe; her brave brother, Hart; and their precocious little sister, Annabel. Phillips's plot is engaging, romantic, and fecund; her characters are beautiful, accomplished, and good-except for the bad guy, who is very bad indeed. The book veers dangerously close to melodrama, and the story drags when trying to stick too closely to the truth, but Phillips is a reader's writer. For every tedious page of the murder trial, mired in the story-lethal muck of facts, there is one of soaring lyricism. The best bits are Phillips's recreation of her characters' dreams, and especially the ethereal afterlife of the enchanting young Annabel, who is only nine when she is killed in a muddy field in Quiet Dell, W.Va. Agent: Lynn Nesbit, Janklow & Nesbit Associates. (Oct.) (c) Copyright PWxyz, LLC. All rights reserved.
Guardian Review
The names of the characters are often a giveaway sign that fiction is based on fact. Sensible novelists avoid scenes featuring two speakers with the same names, but write a novel about the Kennedy administration and inevitably men called John keep having conversations. Similarly, readers would normally groan at a book whose characters included a lawyer called Law, a Virginia courtroom run by one Judge Southern, and a police force under the control of Sheriff Grimm. Jayne Anne Phillips can't avoid such punning personnel, though, because that is what they were really called. Quiet Dell, her fifth novel, is based on the crimes and trial, in the early 1930s, of a serial killer who, under various names including Pierson and Powers, contacted widows and spinsters through dating agencies and deprived them of their savings and then their lives. "The press will be a huge problem in this case," says Sheriff Grimm here, and he is proved correct. Powers (originally a Dutch-American immigrant called Harm Drench) was one of the first American murderers to become a media sensation, dubbed "Bluebeard" or "The Ladykiller" in press coverage of his "love racket". Anticipating eBay's darker markets by eight decades, relics of the deaths were sold on the street by morbid opportunists, including alleged fragments of the soundproofed wood that lined the hut in which the murders occurred. In a closing note on sources, the author reveals that she was sent one of the numbered splinters after mentioning the case, which has long obsessed her, in her debut novel, Machine Dreams The documentary origins of this latest book are underlined by the inclusion of period photographs, while one entire chapter consists of newspaper cuttings and verbatim witness statements. Even a Boston terrier called Duty - who may become, for some readers, too sentimentally central a focus of the story - is photographically verified. The novelist's way into the material is through Duty's owners: Asta Eicher, the artistic widow of a Chicago silversmith, and her three young children. It is a standard complaint about crime writing that the murder victims are often scarcely established as characters; created merely to be dispatched. Avoiding this, Phillips allocates a retrospectively heartbreaking 60 pages to the Eicher family alive, at Christmas 1930, as elder daughter Annabel stages a play, and as her mother rejects a potential suitor in favour of the loving letters from a correspondent, Cornelius O Pierson, whom she is about to meet for the first time. But, after four chapters, in a daring structural decision, the Eichers vanish from the narrative in a way that successfully mimics for the reader the shock and confusion of their disappearance from home. What happened to them and many other victims - climaxing in the West Virginia hamlet that gives the book its name - is obliquely approached through other perspectives. These include Pierson but, most often, one of the few invented characters: Emily Thornhill, a reporter with the Chicago Herald Tribune and a rare woman among the press corps of the period. One of the justifications for historical literature is giving voice to perspectives to which contemporary accounts were deaf and Phillips' emphasis is on the treacherous destinies - personal and professional - that society decreed for women then. In one of the novel's many flashes of insight, Emily understands why the serial killer "succeeded with these women in mid-life, women likely already ravaged by men or fortune; they wanted care and protection". They also eagerly believed the fantasy they were offered of a better life. The novel's key line is Emily's observation: "People are so influenced by appearances." The story is a web of pretence in which every major player is living some kind of lie, whether malevolent or benevolent. Apart from the killer's multiple seductive personae, Emily lives the outward life of a spinster in order to avoid the scandal that might ensue from her relationship with a married man, who must also cover his tracks, while Emily's co-reporter at the trial is a homosexual required by the times to hide his sexuality. These disguises spawn many metaphors of acting and theatricality - "They were all here to play their parts, and the production was finally starting" - which are beginning to risk seeming over-emphatic when they are justified by the astonishing fact that, owing to the numbers of public and press wishing to attend, the Bluebeard trial took place on the stage of a West Virginia opera house, with the judge sitting in front of painted scenery depicting a small American town, and the barristers ordering adjustments to the lighting. An occasional tendency towards mawkishness, threatened by each appearance of the dog, is also present in passages narrated by one of the dead Eicher children, which, for me, brought back unwelcome memories of Alice Sebold's bestseller The Lovely Bones. In total, though, Quiet Dell is an absorbing and captivating retelling of the birth of one force for good - female empowerment - and of another progressvely destructive trend: scandalous and disproportionate reporting of crime. Mark Lawson's The Deaths is published by Picador. To order Quiet Dell for pounds 14.99 with free UK p&p call Guardian book service on 0330 333 6846 or go to guardianbookshop.co.uk. - Mark Lawson Caption: Captions: Asta Eicher with her three children "The press will be a huge problem in this case," says Sheriff Grimm here, and he is proved correct. Powers (originally a Dutch-American immigrant called Harm Drench) was one of the first American murderers to become a media sensation, dubbed "Bluebeard" or "The Ladykiller" in press coverage of his "love racket". One of the justifications for historical literature is giving voice to perspectives to which contemporary accounts were deaf and [Jayne Anne Phillips]' emphasis is on the treacherous destinies - personal and professional - that society decreed for women then. In one of the novel's many flashes of insight, [Emily Thornhill] understands why the serial killer "succeeded with these women in mid-life, women likely already ravaged by men or fortune; they wanted care and protection". They also eagerly believed the fantasy they were offered of a better life. The novel's key line is Emily's observation: "People are so influenced by appearances." The story is a web of pretence in which every major player is living some kind of lie, whether malevolent or benevolent. Apart from the killer's multiple seductive personae, Emily lives the outward life of a spinster in order to avoid the scandal that might ensue from her relationship with a married man, who must also cover his tracks, while Emily's co-reporter at the trial is a homosexual required by the times to hide his sexuality. - Mark Lawson.
Kirkus Review
Phillips (Lark and Termite, 2009) fuses the established facts surrounding the 1931 trial of serial killer Harry Powers with her imagined version of the victims' inner lives and the fictional lives of a handful of characters connected by the crimes. Financially strapped since her husband's death, Asta Eicher lives with her three children in a large suburban Chicago house where she takes in boarders. Devoted to her and the children, former boarder Charles O'Boyle, who has prospered in his business, proposes to Asta while celebrating a joyful Christmas with the family in 1930. Aware he is gay, she turns him down. Instead, she assumes she will solve her problems by marrying Cornelius Pierson, with whom she's secretly begun corresponding through the American Friendship Society (think snail-mail Match.com). In July 1931, Asta leaves her children with a babysitter while she travels with Cornelius to set up the family's new home. A week later, Cornelius returns alone to fetch the kids. Phillips brings the Eichers to vivid life--Asta's guilts, 14-year-old Grethe's innocence, 12-year-old Hart's protectiveness, 9-year-old Annabel's spirit--and wisely eschews the grisly details of their deaths. Months later, the police discover the Eichers' remains in the basement of a garage belonging to Harry Powers in Quiet Dell, W.V. Charged with the Eichers' murders, Powers is indicted for the murder of Dorothy Lemke, whose body has also been discovered in the garage, because the circumstantial evidence in her case is stronger. The snippets of actual court testimony and reportage included are harrowing. While digging up dirt on Powers, (fictional) Chicago Tribune reporter Emily Thornhill falls deeply in love with Asta's (real-life) banker. She also takes in an orphaned street urchin. So in the aftermath of one family's destruction, Emily creates a new if unconventional "family" of people she loves. Phillips' prose is as haunting as the questions she raises about the natures of sin, evil and grace.]] Copyright Kirkus Reviews, used with permission.
Booklist Review
*Starred Review* Phillips, the much-awarded and deeply admired writer of such fiction as Black Tickets (1979) and Machine Dreams (1984), now presents an astonishingly effective novel based on a true crime that took place in her native West Virginia in the early 1930s, material that has been brewing in her consciousness for years. The facts in the case are startling. Asta Eicher is a struggling widow in the Chicago suburb of Park Ridge and the mother of three children. A man calling himself Cornelius Pierson blows into Asta's life, and Asta entrusts herself and her family into this virtual stranger's care, moving to Quiet Dell, West Virginia. Soon the Eichers are discovered murdered. Emily Thornhill, a distinguished reporter for the Chicago Tribune, has been asked to investigate by the president of the Park Ridge First National Bank, who managed Asta's meager finances. Emily thus travels to Quiet Dell, one character remarking, This story will be dark. Around a core of real people and events, Phillips has indeed drawn a sad yet irresistible story of the defenseless victims of a serial murderer who possesses the lack of conscience so often true to his kind. In fact, the truth of all of Phillips' characterizations is what lies behind this careful novel's compelling momentum. HIGH-DEMAND BACKSTORY: A national print, TV, and radio publicity campaign will be carried out by the publisher, which will also provide an online reading-group guide, and the author will complete a multicity tour.--Hooper, Brad Copyright 2010 Booklist
New York Review of Books Review
JAYNE ANNE PHILLIPS is not sentimental. From her debut story collection, "Black Tickets," right through to the extraordinary novel "Lark and Termite," her fiction teems with missed chances and tough luck, and her characters - even the children - are resilient hard cases. So about 50 pages into "Quiet Dell," Phillips's latest novel, any reader familiar with her work might wonder if there's some trick afoot, maybe even a case of identity theft. These characters aren't anything like this author's usual savvy subjects. Struggling to survive the Great Depression in a Chicago suburb, the Eichers - an improvident widow and her three children - appear upstanding, accomplished, trustworthy and trusting. And, yes, more than a little tedious. All this undiluted goodness gets wearisome in a hurry; even the dog's name is Duty. So when a serial killer makes his entrance, Phillips's fans will surely respond much as Hitchcock's audiences did when Norman Bates finally showed up in "Psycho." Now we're getting somewhere. The killer's name is Harry Powers, and like the Eichers and most of the characters in this story, he was an actual person. He found his victims through the lonely hearts correspondence clubs popular at the time. In fulsome love notes, he boasted of his wealth and slowly worked around to the subject of marriage. Once his victims were hooked, he showed up on their doorsteps and whisked them away. They were never heard from again. No one knows how many women he killed. The Eichers were among Powers's last victims, and his undoing. Discovering a cache of his love letters kept by Mrs. Eicher, the police traced him to Clarksburg, W.Va., where they found the Eichers and another woman buried on Powers's property in the hamlet of Quiet Dell. He had held his victims in the basement of his garage before he killed them. He was tried and convicted in 1931, and hanged in 1932. In her acknowledgments, Phillips says she heard about the crimes from her mother: "She was 6 years old when her own mother walked her past the scene of the murders: 'a dirt road in the hot sun, lined with cars on both sides as far as I could see, and people taking the place apart piece by piece for souvenirs.'" In her novel, Phillips recreates that morbid carnival scene. Elsewhere, she weaves her own convincing version of the story through quotations from the trial transcript, photographs, news accounts and letters. Had she stopped there, "Quiet Dell" would have been a vivid historical novel, but perhaps not much more. In this age when serial killers real and imagined clamor for attention, even the monstrous Powers might easily get lost in the crowd. To ensure against that possibility - to haunt her readers as she herself has been haunted since childhood - Phillips avoids explaining Powers outright. Instead, she fashions a counternarrative to his story, an uplifting tale with decency personified in the invented characters of Emily Thornhill, a young Chicago reporter covering Powers's arrest and trial, and Randolph Mason Phillips, a Clarksburg street urchin hired by Thornhill as her assistant. almost everything that happens to Emily Thornhill is unbelievable. When not rescuing poor Mason, she's befriending West Virginia cops who immediately treat this big-city Yankee female as an equal. When she meets the Eichers' banker, it's love at first sight for both of them. She uncovers a clue in the murder case, courtesy of a helpful ghost. Proceeding from triumph to triumph, she is resolute, intrepid and generous. (Besides helping Mason, she also adopts the Eichers' dog.) She might have leapt directly from the sugary stories once popular in magazines for refined ladies and innocent youth, where no adversity is too great and perseverance the only thing required for good to triumph. She is entirely too wonderful to be true, and I think she was intended to be. We are not meant to care very much about Emily Thornhill; her string of easy successes inoculates us against any concern. She is simply a plot device, a means of keeping us c¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿¿¿
Library Journal Review
This new title from Phillips, author of the National Book Award finalist Lark and Termite, reimagines the real-life murders of widow Asta Eicher and her three young children in 1931 Illinois. But this is not your standard crime fiction. The first third of the book introduces readers to the Eichers in the months leading up to their deaths, which helps to explain why Mrs. Eicher is desperate enough to exchange letters with complete stranger Harry Powers and then makes plans to marry him. The story then switches to the perspective of Emily Thornhill, a bright young reporter from the Chicago Tribune. The murders are not described in great detail; the narrative focuses on Emily's investigative reporting and the eventual trial of Harry Powers, who is accused of the killings. VERDICT For readers intrigued by the story line and not already familiar with the Quiet Dell murders, this work is an excellent introduction. It serves more broadly as a compelling and touching novel, particularly for anyone interested in true crime fiction, investigative reporting, and Depression-era settings. [See Prepub Alert, 4/29/13.]-Shaunna E. Hunter, Hampden-Sydney Coll. Lib., VA (c) Copyright 2013. Library Journals LLC, a wholly owned subsidiary of Media Source, Inc. No redistribution permitted.